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艺文中国ARTS CHINA · 马清运
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来源:互联网
视频说明:

(文字摘录)

你从小怎么想到做建筑呢?
答:以前没有意识过, 可能有两个原因:我家以前是做裁缝的,,另外一个原因跟住的环境有关,我以前住在军工厂的那个环境里头。

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搞建筑搞的好坏跟美术功底一点关系也没有。
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问:你怎么在纽约开始创立独立事务所?
做投标和国际竞赛,那时候心里头想着如果一旦中了,就可以完成好几年甚至于几十年的一个历程。

黑马这件事情一直没发生。

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问:你很早就跟思想家建筑师库哈斯合作?
真正的关系发生在九五年,库哈斯带的哈佛的连续的五年的城市研究计划。
问:库哈斯对你的思想影响大吗? 珠江三角洲你当时也一块去考查了吗?

对我的影响是对于原则的判断,在珠江三角洲研究中, 有直接的影响。如果按照我们一般的生活经历来判断,会认为珠三角很恶劣很糟,但库哈斯的直觉就是这个太重要了,他就说这么恶劣的东西这么大规模的发生肯定有你们看不着的道理。

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梁先生代表的是中国文人的立场,中国文人永远是在历史中寻求价值的,中国文人骚不敢畅想未来的,中国的未来是在中国的历史当中的。但西方的文人,我认为永远是颠覆历史的…理性就是未来。

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我认为西安人其实很反传统。

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问:你们事务所有多少人?
答:我们事务所保持在六十人左右..我不认为我是原作者…这件事我认为将来要首先颠覆建筑职业的…我认为我是代理人我是代表你跟我事务所去交待这个活…我是不太注重原作的

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一个好的建筑需要挖掘出原来在这个场地周围没有发生过的生活的体验的方式。

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问: 你蓝田的给你父亲做的那个,那是一个为了养老的地方吗?
答:那其实说白了是一个滞后的毕业论文,在美国上学毕业论文都是纸上的,我们中国盖房子又那么容易,那个房子我当学生的时候就画过三次,每两年我就翻出来画一次…要给父亲盖一栋房子,非常牛的一件事

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我对传统的这种空间格局或者城市格局摧毁的这过程啊并不直接等于它的将来摧毁以后的结果是大家一样的,虽然现在的发生的事情好像是这样,就是说摧毁了以后我们没有更个性化的解决方案,就是所有大家方案都是一个方案,但是我是觉得呢 在摧毁的过程中,同时如果能找到这个它暗藏的这种个性,这可能是需要更有勇气的或者更有批判的态度去敢于挖掘这件事,我觉得这个工作做得不够,大家都做得不够啊

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问:你一直爱提到的君子不器?

答:建筑师不应该拘泥于把自己盖成那物质的房子作为自己的目标,所有的建筑都会被其他的建筑所替代,而将来未来的社会呢..替代的速度会越来越快…我刚才说那原作权,就是那种原真性和它的这个权威性以及这个标志性啊在未来是不应该存在的…就是要把我们的对遗产的概念要在物质这个世界上,要把这两个完全分开。 现代主义的祸根就是把遗产跟物产放到一块。这个问题不解决的话,将来的经济永远是要完蛋的

我想象啊,我们的或者我们后两代的人的生活的场所不再是空间给它的是娱乐给它的,是从里边发生一种刺激给你规定的你生产的限度的话,我们建筑师的工作可能就会完全要改变。

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设计不是为了影响一个物质存在的解决方式,设计实际上还是影响着这个决策的,就是聪明的决定是怎么做的,这才是设计的最后真正的落脚点

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对于建筑的标准,大家都有一个出发点,无论这种出发点多古老或者多过时这是你任何一个人也左右不了的,因为我总觉得我这房子其实并不是为了永久待着的,我最成功的作品永远都是临时的,只不过还没拆而已,就是这么

2012.07.04
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