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“印章”展区3
家琨建筑/安仁建川博物馆聚落—章钟印博物馆 0210
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所有图片及文字来源:家琨建筑设计事务所

 

  该项目由发展商兼收藏家集合民间资金主持投资。博物馆有利于吸引人流,商店有助于博物馆的生存运行。将博物馆和商店混杂在一起,使它们互相支撑,是商业和文化良性合作的契机。

  总平面布局采用由博物馆占据地块中间部位,让出周边沿街口岸布置商业的基本方案。将商住得到最佳满足后的建筑状况视为基地现实,在此基础上插入博物馆。利用地块外围商业的纷杂与地块核心博物馆空间的静谧,分别极端化,形成鲜明对比,从而进一步强化商业现实和历史遗存各自的感染力,创造出独特的场所感。其形态类似于中国传统城市中庙宇与其周边商住的依存关系。

  放弃沿街商业店铺立面控制,任其根据商业需求自由生长。而与临街商住部分“世俗空间”自由纷繁的状态相比,博物馆采用圆、方、十字形等典型的古典平面,营造“神圣空间”,材料均采用文革时期通用的清水红砖,以表现一种单一、极端、纯粹、狂热的特殊时代氛围。

  “钟”展区:
平面为方圆相套,方圆之间高而狭窄的间隙中,在凹入处的壁面上满布壁龛,形成四面钟墙。钟展区中心圆形院落不置一物,仅有光影(古时计时元素)。圆形空间特有的声学特殊性,形成“回音壁”和“中心聚焦”等特殊建筑声学现象,使人在经过迷宫般曲折回绕的路径后突然进入静谧封闭的声学空间,感受声音、光影与时间。

  “旗”展区:
展厅为一个平面呈正方形的中庭,四周封闭,红卫兵旗帜悬挂于顶部天光格栅下,在满室投下红色的光影。地面正中设置一个黑色花岗石碑铭。空旷的大厅和垂挂的旗帜使人想到飞扬的时刻。

        “印章”展区:
印章是权力的象征。印章展厅采用阶梯讲堂作为空间原型。组合于立方柱体内的印章,散布于阶梯之间及讲台之上,使参观者通过所处的空间位置体验宣讲与听众、台上与台下的权力关系。

  图片及文字来源:家琨建筑设计工作室

  第一届中国建筑传媒奖最佳建筑奖提名

  刘家琨的设计分为两个部分:乡村建筑和都市建筑。对他而言,无论它们的形态如何不同,其方法论是一致的,即如何直面现实,积极应对,尽可能地使有利的条件和不利的因素最终都成为设计的依据和资源。好的设计就是对这些资源的创造性利用。刘家琨充分利用本地资源而获得更高的艺术品质的所谓”低技策略”,在鹿野苑石刻博物馆的建造上体现得较为明显。他让毫无经验的农民施工队,用清水混凝土建出一块冷峻的巨石型建筑,并在墙体上保留着建造的痕迹。清水混凝土的使用已不仅仅是建筑方法的问题,而且是美学和精神品质的问题。(提名人:饶小军)

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2014.12.02
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