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85648 陕西富平国际陶艺博物馆/刘克成 室外 建筑材料 标题 混凝土 照片 砖 粘土砖
刘克成工作室/富平国际陶艺博物馆群主馆,法国馆 0097
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所有图片及文字来源:西安建筑科技大学陕西省古迹遗址保护工程技术研究中心

 

  陕西富平国际陶艺博物馆设计之初有两点基本设定。

  一、建筑必须属于这片土地。

  黄土高原由于其特殊的历史过程,形成了天高地厚,沟壑纵横的那种大地景观。陶艺博物馆地处乡野,基地周围有果林、农田和坟冢环绕,一年四季,景色各有不同,生机盎然。我希望博物馆的侵入,不要打破土地原有的景观逻辑,避免城市建筑对乡村的殖民,但也不希望简单拷贝乡村传统建筑。因此建筑必须服从于土地的肌理,贴近土地,融合在基地的乡村景观之中。

  二、建筑本身就应当是一个现代陶艺作品。

  我对陶艺最为迷恋的是陶艺器皿的孔洞。孔洞沿线形方向伸展,曲曲仄仄,光线从一个不知道的地方反射进来,给人一种遐想、一种奇妙,洞外可以看到不同的风景。试想一只田鼠或蚂蚁穿越孔洞,在田间忙碌的乐趣。

  博物馆采用砖拱既出自偶然,也有必然。某天,我与一个建筑工头聊天,他告诉我在富平农民最擅长地就是砌砖拱,许多农村住房就是砖窑,拱跨最大可以达到10米。我推翻了以往的构思,花了一晚上画了几张草图,然后在宾馆的厨房找了两根白萝卜,请厨师均匀地切成片,重新组合,就完成了主馆的方案模型。

  博物馆与农村砖窑的不同在于,农村起拱的直径是不变的,而我设计的是一个变径长拱。砖拱厚49厘米,每49厘米一道,一端对齐,另一端沿长轴变径。砖拱的最大跨度10米,最小3.6米。这样两条长72米的变形“长虫”就出现了。

  主馆是以一种当地成熟、简单技术为基础,进行的一次现代试验。有趣的是施工过程,工人们由于施工经验不足,经常出错,或放线不准,或砌筑有出入,但这个方案均予以包容。变径砖拱所形成的强烈的韵律,使材料的粗糙、工艺的简陋、施工的错误得以合法化,并丰富了建筑的整体艺术感染力。这是我最为满意的地方。

  我一直以为中国建筑师没有完成技术现代化洗礼。特别是我自己,对许多现代材料、技术和结构有一种恐惧感,没有运用的自觉和自然,缺乏自信。

  富平陶艺博物馆所用的材料均来自于这片土地,所有技术也为当地农民世代相传,建筑造价也比普通农舍高不了多少,远离高技术、高投入。

  但这两个博物馆确实又探索了一些新东西。你既可以在建筑外部找到在仰视中国古塔的庄重和丰富,又可以在建筑内部领略某种在西方哥特教堂才能感受神秘和大气;建筑在融入农村田园景观的同时,又向中国传统陶艺表达了敬意,并与现代陶艺作品的产生了对话。

  建筑在节能方面也作了很多考虑。富平地区夏季闷热,冬季寒冷,建筑的整个建筑形体设计的象窑炉一样,成为一个良好的风道,门窗风量可以调节,建筑墙体采用半掩土厚墙。从实际使用情况检测,热工性能良好,节能效果显著。

  建筑在材料美学方面也做了一些试验。主馆将建筑在施工方面可能出现的错误,有意识纳入建筑的美学表现;法国馆外墙选取窑变面砖废品,正砖反贴,不同组合,形成一种粗旷而又细腻的趣味,与现代陶艺的美学追求同出一辙。

  人存在这样一种美,虽着家常衣衫,也不能掩饰其魅力;建筑也有这样一种美,虽材料朴素,工艺简陋,也不妨碍其力量。西北地域的自然和人文环境本身存在一种辽阔、粗犷、深厚和大气之美。我以为这也是西北建筑师应当探索的道路。在全球化背景下,西部建筑师如果仅仅跟在发达国家或发达地区的建筑师后面学步,以西北地区的经济和技术条件,只能落得一个东施效颦,贻笑大方。

  我所做的选择就是放弃高技术、高投入的探索,回归到传统技术和材料的研究。

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