筱原一男建筑展观展笔记
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封面照片

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出处: 《篠原一男》建筑展, 上海当代艺术博物馆 ©GD5S

 


案例1:久我山之家(House in Kugayama,1954)

筱原一男年轻时代放弃数学专业转学建筑,转入东京工业大学,1953年毕业。一生留有30余个住宅作品。

第一样式时期,,筱原一男思考的重心主要是和传统对话,这受到了他的老师清家清的影响,他最早的理想就是帮助他的老师实现传统的日本住宅,这一时期他直觉自己与传统是密不可分的,他觉得建筑就等同于传统。

筱原一男在建造的过程当中发现,日本的现代主义就蕴含在传统建筑当中,于是开始将两者融合起来。他的作品有一个根本的特点,就是极简性和纯粹性。这个纯粹与极简并非刻意定义的概念,而是能够通过肉身感受到的精神气质,筱原一男对此深有感触并全身心地投入其中,这一投入就是15年。他用了15年完成了第一样式。

筱原一男的第一个作品,开始这个作品的设计时,建筑师甚至还没有毕业。筱原的老师清家清(1918-2005)对建筑师有着不可辩驳的影响;

风格日式,特别之处在于:底层架空

作为活动和停车;生活部分被抬高。

设计很大程度受到日本桂离宫的影响,密斯的构架加上柯布的架空;使得现代主义蕴含在日本传统之中:极简+纯粹。

案例2:伞之家(Umbrella House,から傘の家,東京都練馬区,1961年)

伞之家是筱原一男住宅项目中最小的一个。

基地交通不便,每次需步行40分钟,就在这条泥泞的小路上,来回奔波中作者反思,花了那样大的精力去做一个很小的私人住宅项目,意义何在?只有住宅成为艺术,才有意义。于是有了下面这句话:“住宅就是艺术。”

很显然筱原以日本传统建筑为强大资源,站到了来势凶猛的现代主义的对立面,对当时的“日本现代建筑”进行批判。

在伞之家中,建筑师非理性的引入了一个日本传统手工艺品油纸伞。屋顶采用类似伞状,这种作法包含了日本传统文化的丰富信息,从建造过程到空间气氛。建筑师的意图得到最大化的体现,将理性和功能消散其中。

这里,伞成为一种象征物,它创造了一个象征性的空间,呈现了对“住宅就是一件艺术品”的巧妙诠释。

案例3:白之家(House in White, 白の家,東京都杉並区,1966年)

是建筑师为从事儿童文学的夫妇和三个孩子设计。是样式一的最后一个也是最重要一个作品。

特点:空间简洁,逻辑明确。引用圆柱和门窗的精心组合,营造出高度象征性的日本传统空间:内外皆白色。

外部加屋顶,内部加地板,这个空间就完成了。

结构:平面中心树立芯柱,芯柱伸出斜撑,架在四周的横梁中心线交点。沿着屋架斜度完成主屋架构,但整个架构全部隐藏在天花之内。

高天花营造了大空间的广间和上下重叠的具有陡峭斜屋顶的卧室,这两者的组合是其空间的主题。

在第一样式,建筑师完成了对日本传统建筑的提炼。从白之家的主事轮廓中,提取了立方体概念开启了第二样式时期。

案例4:未完成之家(Uncompleted House,未完の家,東京都杉並区,1970年)

未完成之家是建筑师第二样式的第一个作品。

从60年代开始,筱原摆脱了与日本建筑传统的直接联系。转向对立方体的操作,并植入龟裂理念,提倡反日本空间。

立方体:一种无机、中性、冷静的结构。是对空间高度的简化及抽象。是对人类生活方式原初的追溯和对未来的探索。

龟裂概念来自于筱原对于传统村落的长期研究。在村落中,每个建筑都表达着一个明晰的内在秩序,而建筑之外剩下的龟裂和缝隙空间就是一种无机之所在。

原始的方案就是正方形平面加上坡顶,并且平行于道路,与以往筱原的住宅作品相似。

但沟通以后发现,业主需要的是流行意义的功能主义,筱原脑海里瞬间浮现出了长久思考但尚还模糊的“我的功能主义”,于是,坡顶被改成了平顶,方案变成了立方体,中央的广间虚构了一个“无用的空间”(wasteful space)。

它占据着最为中心的空间,包含着一个垂直的轴线,并赋以天光。这是日本传统建筑意义上的虚空。在周围的功能明确的空间包围之下,它形成了一种对人的诱惑,而人的出现,使这个空间具备了“功能”,使这个空间得以完成,这就是为什么这个作品被命名为未完成之家。

案例5:谷川之家(Tanikawa House,谷川さんの住宅,群馬県長野原町,1974年)

在筱原的第三样式时期,主要考虑室内和室外的关系,慢慢地从一个封闭的空间走向了城市。

这个时期,地面、柱面、墙面均不做过分处理,墙是墙,梁是梁,地面是地面,形成所提出的 “裸形的空间。” 对形态与结构不多作处理,令其有一个纯粹的表现。

谷川之家是建筑师第三风格时期的第一个房子。

这是筱原一男为著名诗人谷川俊太郎所设计的作品。“谷川之家”建造在幽静的树林中一座倾斜的坡道之上,落差大约在1.2米左右。

类似传统谷仓形状的建筑,具有45°的坡顶,室内是裸露的泥土地面。

作品摆脱了抽象的立方体,重新回到了木构坡屋顶和梁柱组合的形式,但是却完全不同于以往。构件都是碎片状的物件,传递出中性和无机的意义,并没有组成一个统一的空间概念。

进入这个物件构成的“裸形的空间”,人们可以自由解读出无尽和多变的韵味。

筱原认为,这样的结构可以看做易于生产的装置,因而也可以看做机器。

柱、斜撑和墙,只分担各自的功能,除此以外的意义表现一概排除在外。无论是嵌入在一个结构要素中的意义,还是整体空间本身的意义。于是它们会成为裸形的事物,与机器零件的职责相同。

附:照片是日本著名文学评论家多木浩二将照相机放在地上拍摄而来的,所以才有这样干净的斜线,突出了椅子和地面交叉的那一点,从这样一个落差来理解筱原一男所想表达的重点。

案例6:上原之家(House in Uehara,上原通りの住宅,東京都渋谷区,1976年)

上原之家位于一个都市商业街的背后,筱原第一次面对了都市环境,建筑师对“混沌美”的理解正是来自于这种都市环境。筱原并没有将这个小建筑向都市的混沌开放,而是选择通过对自身复杂性和矛盾性的建构来回应都市环境。

屋顶和外墙为混凝土外壳,内部除了淋浴间和卫生间地板都为木结构。树状的六根斜撑拔地而起,支撑着整个混凝土外壳。筱原戏称此空间为“丛林”。

顶部半圆形的儿童房,两个窗户像眼睛,为金属轻质结构,与混凝土外壳很不协调,由此加剧了住宅的粗暴感。从这个建筑,可以发现与东京都市印象重合的混沌的乐趣。

附:非洲的旅行对筱原产生了极大的影响,于是“野蛮”的概念出现了,这是激化矛盾的重要手段:“因为我用‘雨林’一词来描绘上原之家,于是‘野蛮’一词首次浮现出来。在上原之家, 生发自一种自然状态的‘狂野’,它仍保留着某种不可遏制的狂暴内涵,渐渐转向了‘野蛮’这么一个法国人类学家列维斯特劳斯(Claude Lévi-Strauss)在其近作中标题里所用的词汇。”(涉及到列维斯特劳斯抽象性和具体性的概念?)

案例7:爱鹰裾野的住宅(House in Ashitaka,愛鷹裾野の住宅,静岡県沼津市,1977年)

立面从南向入口开始,深凹的玻璃窗与混凝土墙面等宽依次出现,左面转到西侧,再布满了整个北墙面, 右面转到东墙面,到主卧室的对应位置。

所有的窗可以整扇移入墙内,内墙为木板。

基地西侧为森林。西侧空间的地板和墙面成为光与影的投射面,室内光影变化极为丰富。

案例8:上原弯道的住宅(House on a Curved Road,上原曲がり道の住宅,東京都渋谷区,1978年)

第三样式的成熟作品。离上原的住宅不远。作品将野蛮发挥到了极致。

室内的主体是由四根柱子和与柱子同截面的梁组成的框架结构,支撑起了四块楼板。传统中的墙、柱、梁和楼板四者之中,采用了一种东方的将结构和建构并置在一起的策略。

首先,日本屋顶与墙的连贯性,被抽象得以实现,从而形成了连贯的外围包裹和内部分隔;

然后,梁和柱的差异被取消,以形成空间网架体系,这是对传统大木结构的提炼。

这样,两个体系被建立起来,一个是包裹(面);另一个是网架和分隔面。

原本相互依存的(包裹)面和框架被分离,基本的建筑逻辑关系被破坏,两套系统得以并置,一个激进的矛盾场开始出现。

建筑师和以往不同,开始关注环境,更多的它者被召唤进入这个建筑当中。街道的走向决定了车库层的平面轮廓。基地上的地基情况也反映在车库剖面中。

案例9:House in Yokohama,1985

横滨之家(House in Yokohama,1982-1984) 这是建筑师在其第四样式最具代表性的小住宅设计,是作为筱原退休后的工作室来使用的(但筱原却一直要求在杂志上隐瞒这一点)。

作品是旧宅的扩建,四分之一圆弧来之日照考虑。并考虑了与高处坡地的交接,和居高远望的视觉关系。

以一种几何学操作为手段。在这个作品中,二维秩序与三维秩序的分离相互重合.室内注重片段化、独立视觉的建立。主题是与物的结合。

虽然外墙材料是金属波纹板,但还是尽可能精确地设置了形态各异的门窗洞口。

案例10:东京工业大学百年纪念馆(Centennial Hall Tokyo Institute of Technology,東京工業大学百年記念館,東京都目黒区,1987年)

第四样式的杰作。

筱原一直欣赏都市中混沌带来的活泼状态,基地就是筱原心目中最理想的混沌:位于繁忙的地段,有繁忙的十字路口,有繁忙的车站、繁忙的超市和繁忙的麦当劳。

筱原采用了悬浮的结构予以回应。

案例11:蓼科山地的初等几何计划(House in Tateshina Project,2006)

蓼科山地的初等几何计划,可谓篠原晚年生命的支柱,一个被疾病寝驻的矛盾综合体。它历经十余年修改,三万多张图纸,终未在身前实现。

 


2014-6-16
GD5SYX 回复 ikuku: 第一次用图片编辑文章,好像还不熟悉。网站对大小图片要求比较高,漏了好多平面图。学习中。
2014-6-16
ikuku: 很棒!
築匠
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