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转载:崔愷和他的平台
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崔愷院士是我国建筑设计领域目前最年轻的院士,这篇文章是我在2007年写的对他的评论。那时,50岁的崔愷在中国建筑设计界几乎是知名度最广的人,在大家眼中他是个幸运儿:中国勘察设计大师,现任中国建筑学会副理事长、中国建筑设计研究院副院长及总建筑师,又刚刚获得了建筑设计领域的终身成就奖——梁思成奖……在后来一步步深入的接触中,我发现,他的成功不是偶然的——崔愷不仅对设计的要求很高,还不断充实自己在文化、艺术方面的修养。他为自己制定了一条“本土设计”的道路,并孜孜不倦地沿着这条道路走下去。他不仅勤奋,更十分虚心,他把业主的每一个要求都当作是对自己设计工作提出的挑战,耐心解决甲方的需要,并想方设法为作品增添适度的艺术性和实用性。
POST©《建筑创作》/来源:赵敏
图1 崔愷

图1 崔愷

摘要:崔愷院士是我国建筑设计领域目前最年轻的院士,这篇文章是我在2007年写的对他的评论。那时,50岁的崔愷在中国建筑设计界几乎是知名度最广的人,在大家眼中他是个幸运儿:中国勘察设计大师,现任中国建筑学会副理事长、中国建筑设计研究院副院长及总建筑师,又刚刚获得了建筑设计领域的终身成就奖——梁思成奖……在后来一步步深入的接触中,我发现,他的成功不是偶然的——崔愷不仅对设计的要求很高,还不断充实自己在文化、艺术方面的修养。他为自己制定了一条“本土设计”的道路,并孜孜不倦地沿着这条道路走下去。他不仅勤奋,更十分虚心,他把业主的每一个要求都当作是对自己设计工作提出的挑战,耐心解决甲方的需要,并想方设法为作品增添适度的艺术性和实用性。

标签:崔愷,本土设计,北京外研社,北京德胜尚城,河南安阳殷墟遗址博物馆

个人小档案


1957年出生,汉族
1984年毕业于天津大学建筑系,获硕士学位
1984年-1985年建设部建筑设计院建筑师
1985年-1987年深圳华森建筑与工程设计顾问有限公司建筑师
1987年-1989年香港华森建筑与工程设计顾问有限公司建筑师
1989年-1996年建设部建筑设计院高级建筑师、副总建筑师
1997年-2000年建设部建筑设计院副院长、总建筑师
2000年—今中国建筑设计研究院副院长、总建筑师、国家工程设计大师

获奖情况


1997年获全国优秀科技工作者
1998年获国务院特殊津贴专家
1999年获国家人事部有突出贡献的中青年专家
2000年获国家设计大师
2003年获法国文学与艺术骑士勋章

今年50岁的崔愷在中国建筑设计界几乎是知名度最广的人,在大家眼中他是个幸运儿:中国勘察设计大师,现任中国建筑学会副理事长、中国建筑设计研究院副院长及总建筑师,此外他还获得了许多奖项……在对崔恺的采访中我发现,他的成功不是偶然的,而是与支撑他的平台紧密联系着。

成长的平台


崔愷说,他不出身于建筑世家,他父亲从事暖通专业原来在一家工业设计院工作,所以他得到的建筑教育得从天津大学建筑系算起。在很多场合,谦虚平和的崔愷一再表示自己不是一个有天赋的人,但很认真,从上学时当个好学生到后来当个好建筑师,他一直不懈努力,力争每个作品都有所提高。随着建筑作品越来越多,崔愷自觉修正了过去许多浅显的认识,对建筑的领悟逐渐加深,设计观念和方法的转变,使他迅速地成长起来。在他的成长中,有三件作品对他来说是至关重要的——北京的外研社、德胜尚城以及河南安阳的殷墟博物馆,每个作品都加强了他对于建筑实质的挖掘,从而成为他成长的平台。

北京外研社
崔愷认为,在以前的项目中他比较重视建筑外立面的设计,而1993年竣工的北京外研社是有空间感的,在方案中采用的减法设计,使建筑空间中有较强的视觉冲击力,得到了当时业内外的一致肯定。之后的设计,他便很注意从空间着手设计,这是他设计观念和方法上的巨大突破。许多人说,崔愷的出名是从外研社开始的。但是他并不满足于此。

北京德胜尚城
德胜尚城有它地理位置的特殊性,但它同样是崔愷成长的又一平台。它反映了建筑师对建筑与城市之间关系的思考,这是一种新的研究方法——建筑语言不是孤立的,必需找到与四周空间、环境的共同话题,才是有生命力的。崔愷说:“每一个建筑都是我和业主、城市的共同作品。”

河南安阳殷墟遗址博物馆
河南安阳殷墟遗址博物馆是崔愷的新作,呈现出建筑师对历史和文化的思考,又好象是一种与古代文明的对话。这种创作需要有正确的历史观,严谨的科学态度以及内敛的建筑立场。要对历史负责、要对后人负责。

发展的平台


在谈及自己获得成功的原因时,崔愷把它一分为二,内因和外因各占一半。他说,“你看,我现在在中国建筑设计研究院和中国建筑学会都有任职,这本身就是一个对个人发展非常有利的平台。”

平和的心态是崔愷发展的又一有利平台。1984年从天大毕业后就来到一家大设计院,一干就是20多年,乐此不疲。这期间虽然外界的诱惑和机会很多(比如一些人出国深造,或者下海挣钱都得到了实惠),崔愷出于对建筑的情感和责任而一个个地放弃了它们。反过来说,崔愷的心可以更多地放在设计上,他的工作是连贯的,机会也就更多一些。

设计的平台


崔愷有一个24人的个人工作室。参加学术交流和考察、担任各种社会职务……,成立一个个人的设计工作室就成为这位设计大师的必须,否则他实在太疲惫!“我既选择有创作激情的建筑师,也希望选用有丰富工程经验的建筑师来合作,有那么几个人做我的助手,这样就能在我工作繁忙的时候,帮我把项目落实下去。我希望承担工程从头到尾的全过程,比如包括施工图、室内设计、景观设计等。”崔愷说,他希望把更多的项目做到竣工。

崔愷有一个很好的与业主沟通的心态,对业主的要求他总是不厌其烦。他说,“在建筑设计中,建筑师的控制和要求是必须的,但业主的要求我不会简单地拒绝,而是顺着业主的想法看看能否再发现新的思路。因为每一个建筑作品都不是某个人的,它是建筑师的,但更是业主的和将来的使用者的。”崔愷坦言自己参加竞赛的中标率不高,这其中的原因种种。所以他一般较少参加竞赛。一个重要因素是他希望在创作过程中能与业主不断地讨论——一方面,招投标时要投其所好,使创作心态偏簸,还要想别人怎么看,方案设计本身就不纯净;另一方面,招投标公司在中间,业主与建筑师不能直接见面,使对环境以及建筑自身的各种要求一知半解,设计成果自然就变得很肤浅。崔愷说:“我喜欢和业主边沟通边设计,这是从内到外的设计方法,是各种创作要求对建筑空间环境的整合。”

最后,崔愷谈到了当今中国建筑师的平台。他说,中国建筑师的创作水平已进入了另一个平台,使得未来中国建筑界的发展出现了很多的可能性——大的老牌设计院、建筑院校、明星建筑师事务所同时存在,竞争更激烈。近几年张永和、马清运受任于国际名校,说明了国际建筑界对我们的期盼,对中国建筑的认可和关注。从观念上,张永和、马清运们已经很前卫了,但真正从成就上,一系列有影响的建造成就,还需要时间的积累。目前中国建筑师的活动还仅限于国内,要做高难度的东西、带动建筑技术发展的东西,中国今天的建设环境还不具备。与国外事务所合作时发现他们有很多支撑,比如结构、气象、生态、工艺……,都可以在国际上选择最高水平的专家合作,我们中国建筑师还没有这样的条件。另外,我们(中国建筑师)越来越认识到文化、语言、原创的重要性,这是中国建筑师的根!

附:作品简介


1. 北京外研社办公楼
设计时间:1993~1994年
竣工时间:1997年
规模:16000㎡

外研社办公楼地处北京西三环边,它最大的特色是较早地(在90年代初)在设计中采用了隐喻的手法,立面上高低错落的竖向墙板和巨型方格框架隐喻着书和书架的意象,暗红色的陶土砖赋予建筑本身科教文化的内涵。正是建筑师大胆使用了这种红色砖墙外饰,使它在90年代初的北京建筑群中显得格外耀眼!据说,直至今日这种砖的生产厂家仍然把它命名为“外研红”。

图2

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图3

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图4

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图5

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图6

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图7

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2. 北京德胜尚城
设计时间:2002年
竣工时间:2005年
规模:71662㎡

北京德胜尚城基地就位于德胜门城楼外的西北约二百米处。基地位置的特殊性使每个建筑师在设计中都必然要有所考虑。在崔愷的设计中,古树、合院的保留,都只是这个建筑设计中的一种小手法。大的控制在于建筑师对老北京城中建筑的封闭、内向、色彩灰暗不张扬等等“古城气息”的深刻体验,青灰色石材和素混凝土等饰面材料的使用不但为整个建筑带来了现代感,更加重对了这种“古城气息”的渲染。

图8

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图9

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图13

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图14

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图15

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图16

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3. 河南安阳殷墟博物馆
设计时间:2004-2005年
竣工时间:2005年
规模:3500㎡

殷墟博物馆工程用地位于河南省安阳市区西北洹河西岸,宫殿宗庙遗址区与河道之间的狭长地带。由于建造在历史遗址区附近,建筑主体沉入地下,其上覆土。这使得建筑的室内空间设计变得更加重要。建筑的平面参考了甲骨文象形文字的形态,布置成回型展厅。于是,建筑内部出现了一个带有方形水池的地下天井;墙面处理得非常简洁,只在墙体局部采用青铜饰面,墙基处有几排钉状装饰,显得肃穆、庄重。整个建筑和在此出土的商代文物浑然一体。走进这座博物馆,仿佛时光倒流,重回殷商文化鼎盛时期!

图17

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图19

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图21

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图22

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图23

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本文完成于2007年夏

 

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2014.01.21
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