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若昂·路易斯·卡里略·达·格拉萨 2002-2013——《El Croquis中文版》杂志 第170期
第一百七十期ELCROQUIS是葡萄牙建筑师若昂•路易斯•卡里略•达•格拉萨专辑。本专辑收录了格拉萨自2002年至2013年的十八个作品。格拉萨是西扎的学生,从他的作品中能够看到葡萄牙设计师的传承关系。
来源:《El Croquis中文版》杂志

目录

简历
绘制联系,建造导引,若昂•路易斯•卡里略•达•格拉萨建筑中的领域与景观,胡安•安东尼奥•科特斯 DRAWING CONNECTIONS, BUILDING GUIDELINES TERRITORY AND LANDSCAPE IN THE ARCHITECTURE OF JOÃO LUIS CARRILHO DA GRAÇA JUAN ANTONIO CORTÉS
实用主义之诗 若昂•路易斯•卡里略•达•格拉萨访谈 THE POETRY OF PRAGMATISM A CONVERSATION WITH JOÃO LUIS CARRILHO DA GRAÇA
安东尼奥•吉梅内斯•托雷西亚斯 ANTONIO JIMÉNEZ TORRECILLAS
耶稣修道院的整修和用于博物馆的改造 REFURBISHMENT OF THE JESUS CONVENT AND CONVERSION INTO MUSEUM
文献与档案中心 贝伦宫 DOCUMENTATION CENTRE AND ARCHIVE, BELÉM PALACE
圣安东尼奥教堂 SANTO ANTONIO’S CHURCH
高等音乐学院,里斯本 HIGHER SCHOOL OF MUSIC, LISBON
冈迪亚斯住宅 CANDEIAS HOUSE
普瓦捷剧场及音乐厅,普瓦捷 TAP. THEATRE AND AUDITORIUM, POITIERS
阿莫雷亚斯公寓楼 AMOREIRAS APARTMENT BUILDING
卡品泰拉步行桥 CARPINTEIRA PEDESTRIAN BRIDGE
邦苏塞索度假村别墅 VILLAS AT BOM SUCESSO RESORT
普拉纳尔托多英格特市民中心 PLANALTO DO INGOTE CIVIC CENTRE
现当代艺术博物馆和时尚学校 MODAM. MUSEUM AND SCHOOL OF FASHION
安格拉杜伊鲁伊兹穆的公共图书馆 ANGRA DO HEROÍSMO PUBLIC LIBRARY
塞拉维斯基金会 SERRALVES FOUNDATION
伊比利亚考古与艺术博物馆 IBERIAN MUSEUM OF ARCHAEOLOGY AND ART
圣乔治城堡新广场考古遗址博物馆 MUSEALISATION OF THE PRAÇA NOVA ARCHAEOLOGICAL SITE AT CASTELO DE SÃO JORGE
里斯本邮轮码头 LISBON CRUISE TERMINAL
瓦拉达斯别墅组团 VALADAS HOUSES
葡萄牙电信数据中心 DATA CENTRE PORTUGAL TELECOM

若昂•路易斯•卡里略•达•格拉萨 2002-2013
绘制联系,建造引导

João Luis Carrilho da Graça 2002-2013
drawing connections,building guidelines

第一百七十期ELCROQUIS是葡萄牙建筑师若昂•路易斯•卡里略•达•格拉萨专辑。本专辑收录了格拉萨自2002年至2013年的十八个作品。格拉萨是西扎的学生,从他的作品中能够看到葡萄牙设计师的传承关系。

专辑的主题“绘制联系,建造导引”引自胡安•安东尼奥•科特斯撰写的评论文章《绘制联系,建造导引—若昂•卡里略•达•格拉萨建筑中的领域和景观》。该文章凝炼了格拉萨的设计主旨—以领域研究作为设计起点,在建筑与领域的内在逻辑中绘制相互的联系,建造与景观的导引。文章也梳理了格拉萨自从业以来的所有作品,成为理解专辑所收录的十八个作品的索引。有趣的是,十八个诗意的作品却出自以务实自评的建筑师格拉萨。

如果说科斯特的评论文章更多地从形式的层面理解格拉萨,那么访谈文章则是从更深入思想的层面抽丝剥茧得剖析出格拉萨设计思想的根源。《实用主义之诗》是安东尼奥•吉梅内斯•托雷西亚斯对格拉萨的访谈,托雷西亚斯与他深入探讨了关于他对领域的理解、原始环境对他的启发、他对故土的热爱、他的新理性实用主义思想、以及教学实践等议题。访谈使读者能充分体味,生发出格拉萨的建筑作品和设计思想的土壤—既是他的家乡阿连特何,也是他实用主义而又颇有乌托邦倾向的设计理念。

下面以科特斯总结的关键词为索引,简单介绍一下格拉萨的设计概念是如何在专辑介绍的十八个作品中表达的。格拉萨一直在努力寻求建筑与领域结构的联系,尤其是“自然-人工”的关系。

以伊比利亚考古与艺术博物馆和塞拉维斯基金会综合楼为例,可以了解格拉萨如何以景观为参照,顺应地形与视线。在瓦拉达斯的住宅、普拉纳尔托多英格特市民中心和安格拉杜伊鲁伊兹穆的公共图书馆与地区档案馆三个案例中,领域性的联系是通过景观中创造出的微妙视线产生的。冈迪亚斯住宅、耶稣修道院遗址博物馆改扩建工程、以及葡萄牙电信数据中心项目都有水景元素——游泳池、水池、水渠等,它们根据项目需求服务于特定的目的,同时也在与景观、特别是与天空的关系中扮演关键性的角色。格拉萨也设计了三个步行桥,如同空中的笔触。其中卡品泰拉步行桥收录在专辑中。在普瓦捷剧场及音乐厅、邦苏塞索度假村住宅、现当代艺术博物馆和时尚学校这几个项目中,强烈的阴影线是一个突出的特征。阴影线形成了有力的水平参照,把建筑与地面分离开来,或是把建筑分隔成两部分:一部分接地,另一部分悬空。圣安东尼奥教堂及社区中心、里斯本理工音乐学校、里斯本邮船码头和贝伦宫文献与档案中心都被定义为漂浮在地平之上的条带——真实的或视觉上的,一些项目是整体漂浮的,另一些则是部分的,从而传递出一种无重量感。在贝伦宫文献与档案中心和圣乔治城堡新广场考古遗址博物馆项目中一个基本动作就是建造一个参照水平面。这些元素都是若昂•路易斯•卡里略•达•格拉萨建筑中的独到的特征,它们互为参照,精妙地展现了他在设计中将其作品与周遭领域和景观活跃地联系在一起的持续努力。

 

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