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转载:张雷——用10年探寻“基本建筑”的张力
来源:互联网

(来源于雅昌艺术网)

  2010年4月,张雷应邀给意大利一知名家居品牌设计托盘,设计方案里有短短的几行字:“正反轻重,聚散因果;浅薄温润,形竭技惊。”而就在这个夏天,他在杭州的西溪国家湿地公园三期艺术集合村也将完工。

(“止”禁城八位设计师及张雷设计的乾坤盘)

  张雷向早报记者如是描述自己的最新作品:“非常简单的几何形体,但我们采用了乳白色的阳光板作为建筑的外墙。你可以想象,在这个气雾氤氲的地方,在晚上,这些房子就像一个个白色的小灯笼,透出光亮。”

(西溪湿地三期艺术集合村效果图及模型)

 

新项目

 

(无锡太湖长广溪会所)

  两个最新的设计作品题材不同,材料殊异,但却同样能验证着他的设计态度。在建筑上,张雷习惯用最简单、最直接的空间组织和建造方式去解决问题,用普通的材料和通用的方法去回应复杂的要求,从普通的素材中发掘具有表现力的组织关系。张雷把这些设计理念浓缩为“基本建筑”四个字,“轻重、正反、阴阳,这些对比的关系,是我关注的重点。”他说。

  去年5月,张雷被英国ICON杂志选为全球20位最有未来影响力的青年建筑师。把自己的建筑工作室提高到这一高度,张雷花了差不多10年时间。10年前,曾经有媒体把张雷、王澍和马清运视为中国新锐建筑师中的佼佼者而一起进行采访;10年之后,张雷的联合建筑工作室已在2008年被收入美国《建筑实录》的世界年度十佳建筑工作室,而他的作品,如混凝土缝之宅、诗人住宅、扬州社区中心三间院等也已然成为中国新建筑的代表作品。有一些追求改变了,他坦言现在对自己挑战最大的反而是更大型的商业项目;但也有一些如他标志性的波浪式中长发那样始终没变,而且似乎更加明确,比如对建筑师是问题的解决者而非制造者的坚持,还有始终游移在教师和建筑师之间的双重身份。

        作品:对建筑的每项选择都应独一无二

  早报:这次来上海是因为世博,谈谈对世博建筑的感受吧。

  张雷:欧洲的一些馆都给我留下了比较深的印象,它们在设计上都呈现出简单的几何关系,但却注重动人的细节,有种举重若轻的感觉。建筑师可以把设计的压力转换成设计的智慧,使得建筑呈现出一种轻松愉悦的感觉,非常不易。

  早报:简单的几何结构和放大的细节似乎也是你的作品中常常可以看到的,你的成名作南京大学陶园研究生宿舍中的木质百叶窗就曾引发争议。

(南京大学陶园研究生宿舍)

 

南京大学陶园研究生宿舍1

 

  张雷:是的,这已经是几乎十年前的作品了。当时重复放大这个细节也是因为南京的气候原因,南京的夏季非常炎热,又不能装空调,所以阳台外表面我采用了木百叶。我现在可能越来越重视建筑设计中的两个方面,一个是它的力量感,另一个是呈现出来的敏感细节。

  早报:混凝土缝之宅是否就体现了这样的特点?现在里面住人了么?是什么样的人?

(混凝土缝之宅)

 

混凝土缝之宅14

 

  张雷:当时在做混凝土缝之宅的时候,想让平常的普通的材料通过不一样的组织体现出魅力来。中国的建筑业是全球消费混凝土最厉害的,但怎样能做出新意,让它有趣,我觉得它的粗糙感有一种让人想触摸的力量。但是真正在做的时候,让我感动的不是材料、砖头,而是那些砌砖头的人,我们当时找的那些都是农民,工钱也很低,但他们把砌砖这件事作为手艺。你发现他们最后的作品是特别棒的,有个人的力量。或许有些人会认为,普通的材料品质感比较差,其实材料都是一样的,问题是你采用什么样的组织方式。我们运用了进口的钢窗和混凝土造成一种对比,呈现出一种工业化和朴实手艺间的张力%E

 

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