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转载:刘家琨——把没意思做成有意思,才是好
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刘家琨:……我觉得作建筑设计跟写东西不一样。写东西靠一个人可以运作,但建筑应该是靠社会的合力。不管项目好不好,重要的是业主怎么样。比较好的业主,就是跟建筑师合作沟通得很好的业主……有两种好业主:一种是完全不懂很尊重,给你很宽松的氛围;一种是很精通。
来源:互联网

(来源于《建筑周刊》)
时间:2010年3月12日
地点:上海环球金融中心会议中心
记者:王瑞冰

 

  《建筑周刊》:对于上海青浦区新城建设展示中心,您觉得它好的地方在哪?

  刘家琨:公共建筑青浦新城展示中心,有两个要点:一个是把政府机构的办公楼——一般来说会被做得比较森严的——变成可以和公众融合、环境比较优美、在空间上可以和外部进行交流的一个项目;另一个,这其实就是一个普通办公楼,一般不容易在里面找到一些令人激动的因素,虽然是平平静静的一个楼,水平的,横敞的,一字型的,也不高,但里面有很多比较细腻的地方,通过一些细部和空间的处理,还是有感人之处,还有它特别简单,起码表面上看起来非常简单。
  一般人都对这样一个普通的办公建筑,也就一般对待,觉得是没什么意思,但是把没意思的东西做成有意思的,才是好。

 

  《建筑周刊》:佛像艺术馆,您提到一个概念——内心丛林,能否讲下这个概念的由来?

  刘家琨:因为嘉定区有一片废厂房,半新不旧,也不是很好的新厂房,也不是很有历史价值的旧厂房,只是这么一个很普通的厂房;区里面又有一个人收藏很多木佛,胡乱地堆在一个仓库里。领导还是比较有眼光,把这两件事拼在一块,让我来做。
  内心丛林是一个双关语。内心有两层意思——一个是指在旧厂房这个内部空间里;一个是指在一个喧嚣都市的大开发状态中,有这么一个特殊的给人内心宁静的场所。
  丛林其实是佛教用语,像寺院等都叫丛林,同时也指我们的设计手法——我们利用比较高的空间,像爬山一样的往上走,然后再转回来,在行走的过程中把景观和展示都做了,里面也栽植一些竹子等植物,室内空间室外化了,所以叫丛林。

  《建筑周刊》:对于现在大拆大建过程中,那些有历史价值的、或者说旧建筑,您怎么看?

  刘家琨:我觉得现在明确的具有历史古董价值的,谁都知道要去保护,因为那是怀旧型的高端商业。
  但对于一些跟我们年代比较近的、或同年代的、像是生活痕迹一样的建筑,觉得不是古董不值钱,就不保护。但它是历史,不值钱只是经济判断,不是文化或历史判断。
  所以,我觉得像这种半新不旧的厂房,好多人觉得完全不值一提,拆了算了。但是你把它保护下来,把它利用起来,它仍然是你扎扎实实的,是你曾经经历过的历史的一个共鸣。

  《建筑周刊》:您之前是小说家,您觉得文学跟建筑创作两者之间有什么关联?

  刘家琨:其实文字是很多事情的基础。我有时候说,小孩语文要是好点,看得懂应用题,理解题意好一点,他算术也会好的。好多事是融会贯通的,特别是写作这件事,涉及到比如想象力、分寸、组织连接,还有对社会的关注,这些其实跟建筑是差不多的。我觉得多一个参照系会让人看事情立体一点。

  《建筑周刊》:您觉得对于一个好设计,最重要的因素是什么?

  刘家琨:我是觉得要发现它的问题,找到它的资源,因为每个东西的问题就是它在表达它的特色。你要是绕开它,绕开问题会绕开资源。

  《建筑周刊》:您觉得设计师和业主之间的关系是怎么样的?

  刘家琨:合作。我觉得作建筑设计跟写东西不一样。写东西靠一个人可以运作,但建筑应该是靠社会的合力。不管项目好不好,重要的是业主怎么样。比较好的业主,就是跟建筑师合作沟通得很好的业主……有两种好业主:一种是完全不懂很尊重,给你很宽松的氛围;一种是很精通。我觉得青浦这个业主就是很好,他们又专业又尊重我。
  建筑师像导演一样,要有制片、剧本、一帮演员、灯光、道具,都是一帮人在合作。但作为一个建筑师,最重要的合作其实是跟业主的合作。

  《建筑周刊》:会不会推荐设计师去看一些文学作品?

  刘家琨:这看个人兴趣了,不要当成药来吃就好。每个人都有他特殊的兴趣,不一定是艺术。如果多几个兴趣点,那方面的知识会帮助他,我觉得兴趣是最好的老师。

(本版图片均为资料图片)

 

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